但《我们需要谈谈凯文》倒是以插叙及倒叙的论述体例，在曩昔进行时与此刻进行时的彼此瓜代中，犹抱琵琶半遮面式的从因（凯文从诞生到成长的进程）和果（凯文的妈妈爱娃，潦倒、低微和悲痛的糊口近况）的不竭穿插下揭穿出了本片最为首要的果（最后凯文残暴的年夜搏斗），看似紊乱不胜的流程放置，却能很奇奥的让人找到来龙去脉间的跟尾点，在脑海中天然而然的构成一种很清楚的层次与链接，这类剪辑体例不单能很好的塑造出意味稠密的悬念感，增添影片的可不雅性，还能在各方面的极年夜反差中制造出强烈的戏剧冲突，使影片丰硕丰满而颇具条理感。

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实在，若是从另外一个角度看题目，没有这些毛病的产生，我们不会学到经验教训，也就不会在往后的人生道路上加倍成功。

只是，从此以后，电视剧并没有完全往这个方向发展，而是迅速转述为以往同类感情剧的同样路数的一种表达方式，在雷同化的一男二女之间的三角恋中激动不已，即很轻松而情不自禁地陷进王志文饰演的主人公，与江珊和王思思饰演的人到四十的妻子与年轻80后的红颜知己打打闹闹争风吃醋的老套之中，到底没有沉淀成为一种更为深沉的东西，还是浮在上面的一层葱花...